[1] Comparație de dimensiuni
Relația de mărime este cel mai apreciat element dintre elementele de modelare și aproape poate determina relația dintre imagini și armonie. Diferența de mărime este mică, oferind oamenilor un sentiment mai calm și mai blând. Diferența de mărime este mare, oferind oamenilor un sentiment mai distinct și un simț puternic.
[2] Contrastul dintre lumină și umbră
Declarații de contrast precum Yin și Yang, pozitive și negative, zi și noapte etc., pot face oamenii să simtă relația dintre lumină și umbră în viața de zi cu zi. Nou-născuții pot distinge doar vizual între lumină și întuneric la început. Deși animalele precum vacile și câinii pot recunoaște pur și simplu alb-negru, nu pot identifica cu ușurință croma sau nuanța. Din aceasta, se poate ști că lumina și întuneric (alb și negru) sunt elementele cele mai fundamentale în percepția culorilor.
[3] Comparație între grosime și finețe
Cu cât fontul este mai îndrăzneț, cu atât este mai masculin. Dacă reprezintă moda și femeile, este de obicei exprimat cu caractere mici. Dacă numărul de caractere subțiri crește, cantitatea de caractere groase ar trebui redusă. O astfel de combinație arată mai strălucitoare.
[4] Contrast între curbe și linii drepte
Curbele sunt foarte blânde și liniștitoare. Liniile drepte sunt bogate într-un sentiment de duritate și claritate și sunt extrem de masculine. În natură, toate sunt amestecate în mod corespunzător de aceste două. De obicei, nu acordăm prea multă atenție acestui tip de relație. Cu toate acestea, atunci când curbele sau liniile drepte subliniază o anumită formă, avem o impresie profundă și, de asemenea, dezvoltăm emoții corespunzătoare. Prin urmare, pentru a adânci impresia unei curbe, folosim adesea câteva linii drepte pentru a o sublinia. De asemenea, se poate spune că un număr mic de linii drepte va face curba mai atractivă-.
[V] Contrast în textură
În viața de zi cu zi a oamenilor obișnuiți, poate că termenul „textură” este rar auzit, dar în domeniul artei, textura este un element foarte important de modelare. De exemplu, un sentiment de relaxare, netezime și umiditate etc., toate sunt descrieri ale texturii. Prin urmare, textura nu numai că exprimă emoții, ci și se integrează cu acestea.
Când observăm lucrările unui pictor și altele asemenea, deseori acordăm atenție culorii și compoziției tabloului. De fapt, textura este principalul factor care determină stilul lucrării. Deși culoarea sau obiectul se pot schimba, textura ca fundație este strâns legată de esența unui pictor și nu este ușor de schimbat. Dacă cineva este un străin, este ușor să treci cu vederea acest punct. De fapt, acesta este cel mai important element fundamental și, de asemenea, cea mai puternică influență asupra emoțiilor.
[6] Compararea pozițiilor
Plasarea anumitor obiecte pe ambele părți ale imaginii nu poate doar să sublinieze, ci și să creeze contrast. Există puncte potențiale de forță în colțurile de sus, jos, stânga, dreapta și diagonale ale imaginii. Prin plasarea fotografiilor, titlurilor mari sau logo-urilor, mărcilor etc. la aceste puncte de forță, forța ascunsă poate fi dezvăluită. Prin urmare, plasarea elementelor de modelare distincte în poziții potențial opuse poate dezvălui contrastul și poate crea o imagine compactă.
[7] Contrastul dintre Stăpân și Sclav
La fel ca amenajarea scenei, atunci când relația dintre personajele principale și rolurile secundare în designul de aranjament este clară, psihologia publicului se va calma. Indicația clară a abordării stăpânului-sclavului este o metodă de compunere foarte ortodoxă, care va oferi oamenilor un sentiment de securitate. Dacă relația dintre cei doi este ambiguă, va lăsa oamenii în pierdere. Dimpotrivă, dacă protagonistul este prea puternic, își va pierde dinamismul și se va transforma într-un tablou vulgar.
Protagonistul unei drame este imediat recunoscut de toată lumea. Dacă aspectul poate arăta și cine este personajul principal, acesta va permite cititorilor să înțeleagă mai bine conținutul. Prin urmare, a avea o relație master-slave este o condiție de bază pentru configurarea designului.
[8] Contrastul între mișcare și liniște
Începutul unei povești are întotdeauna un început, o explicație, o transformare și un rezultat. Într-o curte, există și stânci, iazuri, plante, cascade și așa mai departe pentru a se completa. În mod similar, în ceea ce privește designul și configurația, există și părți dinamice intense și silențioase.
Forma difuziei sau curgerii se numește „mișcare”. Formele care sunt îmbunătățite orizontal sau vertical sunt numite „statice”. Așezați aceste două în poziții opuse, cu partea „în mișcare” ocupând suprafața mare.
Secțiunea „liniștită” ocupă o zonă mică și lasă spațiu liber adecvat în jurul ei pentru a-i sublinia independența. Un astfel de aranjament este utilizat în general pentru a plasa punctele cheie în cele patru colțuri ale imaginii. Prin urmare, deși partea „liniștită” ocupă doar o zonă mică, are un puternic sentiment de prezență.
[9] Comparații multiple
Există, de asemenea, diverse contraste, cum ar fi curbe și linii drepte, verticale și orizontale, unghiuri acute și unghiuri obtuze. Dacă diferitele contraste menționate mai sus și aceste elemente sunt în continuare combinate și potrivite, se poate crea o imagine cu variații bogate.
[10] Apariția și Primirea
Întregul spațiu al aspectului este dinamic datorită diferitelor forțe, care la rândul lor guvernează spațiul. Generarea de forme dinamice și acceptarea unei alte forme care îmbrățișează astfel de dinamici se completează reciproc, făcând schimbările spațiale mai vii.
Când construim o grădină cu stâncă, acordăm o mare atenție ieșirii debitului de apă, deoarece ieșirea debitului de apă este punctul de plecare al mișcării, iar întreaga grădină va fi influențată de aceasta. Când vine vorba de compoziția aspectului, principiul este același. Punctul de plecare și punctul de primire vor ecou și se vor coordona unul cu celălalt. Cu cât distanța dintre cele două este mai mare, cu atât efectul este mai semnificativ. În plus, cele două capete ale imaginii pot fi utilizate. Cu toate acestea, o atenție deosebită trebuie acordată echilibrului dintre punctul de plecare și punctul de primire. Trebuie să existe schimbări corespunzătoare în forță. Dacă o parte este prea slabă, nu va putea evoca rezonanță.
[11] Hartă și teren
Când lumina și umbra se inversează, relația dintre figură și sol se va schimba între ele. În general, materialele tipărite sunt tipărite cu puncte pe hârtie albă. Hârtia albă se numește „sol”, iar caracterele negre se numesc „diagrame”. Dimpotrivă, uneori efectul caracterelor albe inversate este imprimat pe hârtie neagră. În acest moment, fundalul negru este pământul, iar personajele albe sunt figurile. Acesta este fenomenul de conversie alb-negru.
[12] Echilibrul
Când mergeți și loviți cu piciorul într-o piatră mare, corpul își va pierde echilibrul și va cădea. În acest moment, este foarte natural să extinzi rapid o mână sau un picior pentru a menține echilibrul corpului. Conform acestui principiu natural, dacă schimbăm pozițiile fiecărei părți a unei opere originale bune și apoi o comparăm și o analizăm cu lucrarea originală, va fi foarte ușor de înțeles principiul compoziției simțului echilibrului.
[13] Simetrie
O formă care începe dintr-un singur punct și se extinde simultan la stânga și la dreapta se numește formă simetrică stânga-dreapta, cu numele în engleză „simetrie”. Prin aplicarea principiului simetriei, pot fi dezvoltate stări complexe precum formele de vortex.
În viața de zi cu zi, există într-adevăr multe lucruri simetrice care sunt comune, cum ar fi aranjarea statuilor lui Buddha sau amenajarea altarelor din sanctuarele japoneze etc. Simetria poate dezvălui o imagine-de ultimă generație și stilizată.
[14] Subliniați
Într-un aspect de același stil, dacă se adaugă modificări corespunzătoare fără a afecta stilul, se va produce un efect de accentuare. Accentul rupe monotonia aspectului, făcându-l vibrant, viu și plin de variații. De exemplu, dacă aspectul este tot text, pare destul de plictisitor. Dar dacă se adaugă ilustrații sau fotografii, ar fi ca o pietricică aruncată într-o suprafață de apă calmă, creând ondulații una după alta.
[15] Proporție
Caracteristica artei grecești este „proporția de aur”. La proiectarea lungimii, lățimii, înălțimii clădirilor și a formei și poziției coloanelor, dacă se poate face referire la „proporția de aur”, se poate produce un stil arhitectural unic al Greciei, precum și un efect vizual de stabilitate și tensiune moderată. Proporții precum raportul de lungime, raportul de lățime, raportul de suprafață etc., pot produce aceeași funcție ca și alte elemente de modelare și pot exprima imagini excelente. Prin urmare, este foarte important să folosiți proporții adecvate.
[16] Simțul ritmului
Când formele cu o impresie comună sunt aranjate în mod repetat, se va produce un sentiment de ritm. Nu este necesar să folosiți lucruri de aceeași formă; atâta timp cât lasă o impresie puternică, e în regulă. Trei sau patru apariții pot crea un sentiment relaxat de ritm. Uneori, simpla folosire a unei forme distinctive de două ori poate crea un sentiment de ritm.
[17] Centrul de greutate la stânga și la dreapta
În percepția oamenilor, există o diferență subtilă între stânga și dreapta. Pentru că există un loc deosebit de atractiv în colțul din dreapta jos. Când luăm în considerare echilibrul dintre stânga și dreapta, modul de a gestiona acest loc devine o problemă cheie.
Direcția vederii umane din dreapta sus spre stânga jos este relativ naturală. Când aranjați textul, lăsați necompletat colțul din dreapta jos pentru titlu și ilustrație va crea un flux foarte natural. Dacă este inversată, își va pierde echilibrul și va părea nenatural. Acest sentiment de echilibru în direcțiile stânga și dreapta ar putea fi oarecum legat de folosirea-de mâna dreaptă de către oameni!
[18] Centripetă și difuzie
În emoțiile noastre, suntem întotdeauna conștienți de partea centrală a lucrurilor. Deși privim lucrurile destul de indiferent, în inimile noastre, vrem mereu să le explorăm părțile centrale, de parcă doar așa ne putem simți în siguranță. Acesta constituie efectul centripet al vederii. În general, forma centripetă pare blândă și este o abordare preferată în mod obișnuit, dar este predispusă să devină obișnuită. Dispunerea centrifugă poate fi privită ca un fel de tip de difuzie. Un exemplu comun de aspect modern și difuz.
[19] Rata JUMP
În designul aspectului, dimensiunea titlului trebuie determinată în funcție de conținut. Raportul dintre titlu și dimensiunea acestui articol se numește rata de salt. Cu cât rata de salt este mai mare, cu atât aspectul este mai animat. Cu cât rata de salt este mai mică, cu atât este mai mare stilul de aspect. Măsurat după această scară, este foarte ușor să judeci efectul aspectului. După ce se stabilește dimensiunea fontului titlului și a acestui articol, trebuie luată în considerare și relația de proporție dintre cele două. Modul de ajustare suplimentară este, de asemenea, un subiect considerabil de studiu.
[20] Unitate și armonie
Dacă relația de contrast este accentuată excesiv, este rezervat prea mult spațiu sau se adaugă prea multe elemente de modelare, este ușor să faceți imaginea haotică. Pentru a reconcilia acest fenomen, cel mai bine este să adăugați câteva elemente de modelare comune pentru a crea un stil comun în imagine și pentru a-i oferi un sentiment general de unitate și armonie.
Utilizarea în mod repetat a obiectelor de aceeași formă poate crea un sentiment de armonie în aspect. Dacă lucrurile de aceeași formă sunt aranjate împreună, se poate produce un sentiment de continuitate. Când cele două sunt folosite în combinație, pot crea un efect unitar și armonios.
[21] Fire
Traseul de ghidare care se creează pe plan în funcție de direcția a ceea ce văd ochii sau direcția îndreptată de obiect se numește conductor. Când designerii creează compoziții, ei folosesc adesea fire pentru a face imaginea de ansamblu mai atractivă-.
[22] Imaginile formei
Formularul de aspect general ia cele patru-colțuri (placa de colț) ca formă standard, iar toate celelalte forme sunt considerate variații. Cele patru colțuri ale plăcii de colț sunt toate unghiuri drepte, oferind oamenilor un sentiment foarte regulat și un sentiment de puține expresii. Alte deformari prezinta o mare varietate de expresii. De exemplu, un triunghi cu un unghi ascuțit dă o impresie clară și distinctă. Forma aproape circulară oferă o senzație de blândețe și slăbiciune.
Aceeași curbă poate avea și expresii diferite. De exemplu, un cerc desenat într-o manieră regulată și ordonată și unul desenat cu un instrument au o textură dură, dar un cerc desenat de mână are frumusețea unei curbe circulare blânde.
[23] Linie orizontală
În amurg, orizontul se îmbină cu apusul, iar în zori, soarele strălucitor al dimineții răsare de la orizont. Linia orizontală oferă oamenilor un sentiment de stabilitate și calm. Fie că este începutul sau sfârșitul a ceva, linia orizontală reprezintă întotdeauna un moment fix de liniște.
[24] Linie verticală
Sensul de mișcare al liniilor verticale este exact opusul celui al liniilor orizontale. Liniile verticale reprezintă forța dinamică a extinderii în sus, purtând imaginea durității și raționalității, făcând aspectul să pară calm, dar distinct. Dacă verticalitatea este subliniată în mod nerezonabil, va deveni rece și rigidă, ceea ce va face dificilă apropierea oamenilor.
Contrastul dintre liniile verticale și orizontale poate face natura lor mai vie. Nu numai că creează un sentiment de compactitate în imagine, dar evită și apariția răcelii și rigidității. Se completează reciproc punctele forte și punctele slabe, făcând aspectul mai complet.
[25] Zi însorită, zi înnorată
Când priviți scenele luminoase de afară din peștera întunecată, figurile din interiorul peșterii sunt întotdeauna descrise doar cu Contururi, în timp ce peisajul de afară trebuie desenat cu atenție. Aceasta înseamnă a înțelege simultan situația zilnică și lumina și umbra anormale, dezvăluind un spațiu incredibil.
Starea normală de lumină și umbră se numește „zi însorită”, iar situația opusă se numește „zi înnorată”. Atunci când se formează un aspect, utilizarea acestei relații de lumină și umbră dintre zilele însorite și cele înnorate poate reprezenta imagini noi cu sentimente diferite în viața de zi cu zi.
[26] Spațiu liber
Un stil de vorbire rapidă este potrivit pentru emisiunile de știri nocturne, dar nu pentru a fi un maestru de ceremonii. Motivul este că există prea puțin spațiu liber în fiecare propoziție. Când vine vorba de designul aspectului, problema spațiului liber este, de asemenea, foarte importantă. Chiar și pentru aceeași fotografie și aceeași propoziție, va fi dificil să prezinți o imagine adevărată din cauza spațiului liber. Indiferent cât de bun este echilibrul aspectului sau cât de frumos este articolul, cititorii i-au acordat deja un punctaj doar uitându-se la spațiul liber din pagină.
[27] Raport de aspect
Pe hârtia de proiectare, zona de aspect folosită în acest articol se numește dimensiunea paginii, iar raportul dintre dimensiunea paginii și întreaga zonă a paginii se numește raportul paginii. Cantitatea de spațiu liber are o influență decisivă asupra impresiei aspectului. Dacă se adaugă mai mult spațiu liber, se va îmbunătăți stilul și se va stabiliza aspectul. Mai puțin spațiu liber va oferi oamenilor un sentiment plin de viață. Atunci când proiectați un aspect al unei reviste cu multe informații, utilizarea prea mult spațiu liber nu este, evident, potrivită.
