Modul de culoare grafică trebuie să fie CMYK sau în tonuri de gri.
2. Dacă într-o imagine color este necesară o zonă mare de fundal negru pur, se recomandă utilizarea K:100,C:30. Un astfel de negru va fi mai strălucitor atunci când este imprimat decât negru cu o singură-culoare. În același timp, prezența plăcii albastre poate compensa deficiența tipăririi cu plăci negre care este inexactă. Desigur, această valoare nu este fixă. Odată am făcut un poster-față-verso și am folosit K:100 și C:80. Acest lucru se datora faptului că suprafața era prea mare și presa de tipar era rapidă, ceea ce făcea dificilă solidificarea culorilor. Prin urmare, valorile au fost majorate corespunzător. De asemenea, dacă există modele cu tonuri calde-pe întreaga imagine cu margini pene sau transparență-călzită etc., valorile în acest moment ar trebui ajustate în funcție de tonurile calde principale reale. De exemplu, K:100, M:60, Y:70. Părțile de tranziție ale unor astfel de modele sunt foarte confortabile și nu la fel de ciudate ca atunci când K:100. Acest fenomen poate fi observat de toată lumea printr-un experiment în PHOTOSHOP.
3. Caracterele albe sau liniile albe subțiri sunt reflectate pe modelele multicolore. Când alegeți un font (sau greutatea liniilor), aveți grijă să nu folosiți fonturi prea subțiri, cum ar fi Fangsong sau Xiyuan. În schimb, încercați să utilizați fonturi cu linii distincte, cum ar fi Heiti sau Lishu, pentru a evita posibilitatea înregistrării incorecte a plăcii și a textului sau a liniilor neclare.
4. Când faceți etichete mici și alte articole care necesită presare și perforare a cutiei, este important de reținut că cadrul exterior nu trebuie proiectat cât mai mult posibil. Pentru că, dacă există chiar și o ușoară abatere în poziția plăcii în timpul procesului de rulare a cutiei, va avea ca rezultat o parte mai mare decât cealaltă.
5. Când proiectați hârtie de ziar și tipărire pe hârtie offset, este important să rețineți că atât hârtie de ziar, cât și hârtie offset consumă multă cerneală. Prin urmare, pe lângă acordarea atenției numărului de rețele la realizarea filmului, este necesar să se reducă croma în mod corespunzător în timpul producției. De exemplu, atunci când faceți o schiță de ziar, dacă trebuie să vedeți o scară de gri de 30, atunci setați scara de gri la aproximativ 24 în timpul producției. În acest fel, atunci când este tipărită pe hârtie de ziar oarecum gri, Efectul real este echivalent cu o scară de gri de 30. Hârtia offset (dublă) este mai albă decât hârtie de ziar. Ajustarea cromatică poate fi mai mică decât cea a tipăririi obișnuite pe placă de cupru și mai mare decât cea a schițelor de ziare. Ajustarea specifică depinde de experiență și sentiment.
Diferitele procese implicate în tipărire sunt extrem de numeroase și nu pot fi enumerate unul câte unul. Deocamdată, cele la care mă gândesc sunt relativ predispuse la erori. Sper că experții și prietenii cu experiență le pot corecta și completa.
Prietenilor care sunt noi în industrie, încă vreau să spun câteva cuvinte. Nu postați imediat întrebări despre problemele care apar. Mai întâi, descoperă-l singur pentru a vedea unde se află problema. Puteți căuta pe site-urile web de design și tipărire corespunzătoare. De asemenea, mențineți contactul frecvent cu următoarea parte (fabrici de tipografie, companii de-producători de plăci, companii de imprimare cu jet de cerneală, companii de-producători de carduri etc.) pentru a înțelege fluxul procesului, cerințele procesului, performanța echipamentului etc. Experiența se acumulează, nu citind cărți sau pur și simplu ascultând pe alții. Dacă nu te implici, va fi întotdeauna doar o vorbă goală pe hârtie și de nici un folos.
